“对于画廊来说，线上联络的方式能使画廊了解联络人的大致背景，这跟以往有些许不同。”巴塞尔艺术展全球总监马克·斯皮格勒（Marc Spiegler）说。

当地时间3月11日晚上7点，第33届TEFAF马斯特里赫特欧洲艺术和古董博览会（TEFAF Maastricht）正式提前闭幕，原本计划持续至3月15日的展会出现其历史上的首次提前闭幕。

“去年是有挑战性的一年，但并不是灾难性的。”克莱尔·麦克安德鲁表示。

1月31日，英国脱欧成为了现实，这一变动对于艺术市场既会带来有挑战性的问题，也会带来新机遇。

第二届台北当代艺术博览会落幕，中国大陆地区画廊占比不足一成，西方画廊以保守策略获得销售。在复制香港经验之余，能否通过策展打破台湾原有的闭环？

刚刚过去的2019年对于艺术界来说是一个真正意义上的跌宕起伏之年，无论是香港持续不断的示威，还是法国-以色列商人帕特里克·德拉希（Patrick Drahi）以37亿美元的价格收购苏富比，还是“脱欧”对英国乃至欧洲艺术界的影响。

2019年步入尾声，“纽约”、“男性艺术家”成为年度顶层艺术市场的关键词。

自10月份苏富比重归私有化，法国传媒巨子帕特里克·德拉希（Patrick Drahi）入主苏富比后，苏富比人员架构和业务架构接连遭结构型调整。

大约二十年前，对艺术品的股份制投资是当时最热门的话题。在纽约、巴塞尔或伦敦等艺术交易中心的讨论会上，演讲嘉宾们热衷于探讨艺术市场何以能通过对艺术品的股份制出售实现变革和民主化。

11月23日晚，佳士得香港“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”、“奈良美智顶级杰作：《等不及夜幕降临》”以及“HI-LITE”专场相继举槌，3场拍卖获得佳士得亚洲晚间拍卖有史以来最高成交额10.6亿港元，“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”专场成交率达87%，并刷新了常玉、金焕基、艾迪·马丁内斯（Eddie Martinez）、Madsaki、尼古拉斯·帕蒂（Nicholas Party）、乔希·斯博林（Josh Sperling）等6位艺术家的世界拍卖纪录。