
布鲁斯·瑙曼,《三头喷泉(朱丽叶、安德鲁、林德)》,2005年,西班牙马德里,私人收藏;“布鲁斯·瑙曼”展览现场,香港大馆,2024年,图片由大馆提供,摄影/Jimmy Ho ©2024 布鲁斯·瑙曼/纽约艺术家权力协会(ARS)


布鲁斯·瑙曼,《真正的艺术家通过揭示神秘真理来帮助世界(窗或墙上招牌)》,1967年,费城艺术博物馆2007年收藏,“布鲁斯·瑙曼”展览现场,香港大馆,2024年,图片由大馆提供,摄影/Jimmy Ho ©2024 布鲁斯·瑙曼/纽约艺术家权力协会(ARS)

“杉本博司:无尽的刹那”展览现场,UCCA 尤伦斯当代艺术中心,2024年,图片由 UCCA尤伦斯当代艺术中心提供,摄影/孙诗
“劳伦斯·韦纳:追求幸福 越快越好”展览现场,UCCA尤伦斯当代艺术中心,2024年 摄影/孙诗
“吕克·图伊曼斯:过去”展览现场,UCCA尤伦斯当代艺术中心,2024年 摄影/孙诗
艺术家安奈特·梅莎吉在上海当代艺术博物馆的个展“杂念”是她在中国的首次大型个展。2005年,梅莎吉凭借装置作品《孤注一掷》获得了第51届威尼斯双年展金狮奖,作品灵感来源于匹诺曹与威尼斯化装舞会上佩戴的面具。对于梅莎吉而言,艺术家是不断暴露自身,并将现实与虚构融为一体的玩家,匹诺曹则是一种暗喻和诗意的手法,让她展开有关艺术创造与起源的叙述,以及更广阔的、关于人类命运的叙事。安奈特·梅莎吉自职业生涯伊始便确立了多重身份:收藏者、幻术师、修补匠、实干的女人、兜售者……正如展览之题“杂念”,欲望与无序的力量在此相互交织,既包含个人的混沌,也包容了世界的无序。展览期间,哥伦比亚裔法国策展人玛丽亚·伊内斯·罗德里格斯以梅莎吉的独特实践为切入点,将讨论延展至五位同样挑战常规并改变当代艺术的女性艺术家的影响:巴贝特·曼戈尔特、比阿特丽斯·冈萨雷斯、朱迪·芝加哥、罗莎·巴尔巴与莱昂诺尔·安图内斯,着重呈现女性在艺术领域争取可见度和认可的持续斗争,突出这些艺术家如何继续推动艺术表达的边界。
安奈特·梅莎吉“杂念”展览现场,上海当代艺术博物馆,2024年
”瑞贝卡·霍恩:蝶影”展览现场,南京萃舍云集当代艺术收藏中心,2024年

“托马斯·萨拉切诺:共生”展览现场,红砖美术馆,2024年






