“李昢：一九九八年至今的创作”在首尔艺术周期间于首尔Leeum美术馆启幕。李昢的全球足迹及艺术生涯是独一无二的。1997年，她因MoMA Projects展览中的装置《庄严光彩》（Majestic Splendor）引发纽约艺术界震荡（该装置用珠花装点大量腐鱼，作为对女性美丽被侵蚀和劳动价值被忽视的隐喻，开幕使美术馆臭气熏天）。1999年，她代表韩国参加主题为“全面开放”的第48届威尼斯双年展并获得荣誉提名，从千禧年以来开始广泛在包括卡地亚当代艺术基金会、东京宫、森美术馆等重要机构举办个展。

“香河是我父母的老家，寄托着我儿时的一些回忆。展览标题的英文意为‘芬芳的河流’，也生动地打开了‘香河’之外的想象，有美好的象征之意。”近期，杨福东个展“香河”于北京UCCA尤伦斯当代艺术中心开幕，这是其在北京的首个机构个展，也是其迄今规模最大的一次展览。展览以同名影像装置《香河》为核心，展出其全新创作的六部影像作品、一幅大型绘画装置、一组家具影像装置，以及十余件早期作品和相关文献档案。

2025年11月25日，刘小东的大型个展“河东，河西”在泰康美术馆开幕。展览以两幅刘小东在不同时期所绘的少年面孔作为开端。创作于2000年的《自古英雄出少年》中站着三个推着单车的少女和两个手插在兜里的男孩，他们穿着同一套制服，明知彼此的存在却仿佛被画中间的一道灰墙生硬地隔开——这是已过而立之年的刘小东对90年代迷茫的青春的捕捉。在这幅画一旁，是刘小东四十年创作生涯的一支“序曲”：一幅刘小东17年前在中央美院附中就读时所画的自画像素描。画面中少年的眼神明亮却懵懂，在他的脸庞上人们已然可以看到刘小东后来为人们所熟悉的厚嘴唇与微蹙的眉头。刘小东回忆起这幅画的创作时说道：“那是在附中三年级，经过了学院的各种训练，那时候我突然开始寻找，能不能画出一点人的具体味道。”

1989年1月7日，日本昭和天皇驾崩；翌日，日本进入平成时代。同年12月底，日经平均指数触及历史高点，随之而来的却是自1991年起地价下跌与长期经济停滞——人们后来将其称为“失去的十年”（亦有人延展为“失去的三十年”）。

在飞机降落塔什干之前，针对这次旅行的集中调研已为我拼凑出一种对丝绸之路的想象。布哈拉作为丝绸之路的心脏，亲历了东西方文明分别在其中扮演复杂角色的时期。这种思想旅行无非是聒噪舆论环境中的一剂解毒良药，但也让我整个夏天在度假人群中显得格格不入。伦敦和纽约的艺术同行们听说我即将前往乌兹别克斯坦，纷纷露出惊诧的表情。他们认为在全球化导致艺术行业质量“稀释”的背景下，仍然痴迷于探索新的边缘地带近乎是堂吉诃德式的行为。但是如果跳出艺术圈的视角，就会发现大众游客对乌兹别克斯坦并不陌生。近年来，这里迅速成为以撒马尔罕和布哈拉为核心的全球旅游热点之一。除了绝大多数中亚邻国和俄罗斯游客之外，越来越多的年轻女性在小红书上分享在撒马尔罕蓝色建筑背景前的自拍照；每周从意大利飞往乌兹别克斯坦的航班接近满员；在伦敦，备受欢迎的乌兹别克餐厅及公共巴士上的旅游广告也证明着这个国家正在吸引更多目光。

第十三届 ART021 上海廿一当代艺术博览会（以下简称“ART021”）于 11 月 13 日至 16 日回归上海展览中心。开幕首日，由CC基金会在特别单元呈现的已故传奇美国艺术家费利克斯·冈萨雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres，1957-1996）的作品《“无题”（情人）》（1989）在上海展览中心创造出一个聚焦观看的沉静空间——浅蓝色的轻薄窗纱覆盖着场馆侧翼的落地窗，也为本届展会创造出本土与海外艺术跨地域对话的语境与氛围，延续ART021“立足本土，放眼全球“的路径。本届展会汇集了来自 22 个国家及地区、50 个城市的 141 家参展画廊与项目，呈现主画廊单元、聚焦新兴画廊的APPROACH 单元、关注中国与欧美叙事之外创作的DETOUR 绕行单元、BEYOND 公共单元及特别项目单元五大单元。

与电影在大荧幕上为集体造梦的魔力相比，那些支撑影像得以生成的草图、情绪板与分镜稿，显得质朴而粗粝，带有强烈的过程性与未完成感。它们既非纯粹的艺术创作，也非单纯的生产工具，而是在电影制作的各个阶段——前期可视化、中期拍摄调度、后期剪辑与特效——承担着不同层面的中介功能：它们连接着想象与实现，构成了电影生产体系中最隐秘的视觉链条。然而一旦成片诞生，它们便鲜有人问津。事实上，大部分电影导演都不会主动公开展示这些被视作中间过程的材料。

在气温二十度的立冬日，两束悬浮于上海当代艺术博物馆一层展厅的金黄花丛及其散落在地的瓣片标识着第15届上海双年展“花儿听到蜜蜂了吗？”的入口。该主题灵感来自首次担任该职位的女性主策展人凯蒂·斯科特（Kitty Scott）曾读过的一篇研究文章——由意大利都灵大学动物学家弗朗切丝卡·巴贝罗（Francesca Barbero）教授主导的一项研究表明，在与传粉者的共生关系中，植物比人们此前认为的更为主动——植物能“听见”蜜蜂的嗡鸣声，并在蜜蜂靠近时分泌更多花蜜。“这彻底让我以另一种方式去思考所谓的智慧生物，”斯科特在叙述策展理念时提到，“我们不能再自以为是的认为只有人类的智慧才具备交流的能力。因此这个展览要求我们去想象一个更广泛的、共同塑造这个世界的交流网络。”

阿那亚艺术中心的群展“让她降落”（As She Descends）以孟姜女传说为切入点，在当代艺术的语境下对这一古老叙事进行重新阅读。策展人张震中与富源通过18位国内外艺术家的 39 件作品（其中 17 件为委任创作），尝试追溯这一文化符号的演变轨迹，并探讨其在历史与当下之间的多重回声。展览中的艺术实践共同介入了孟姜女形象两千五百年来的叙事累积与意识形态塑造，揭示她如何在不同语境中被不断改写与再生产。

自广州出发驱车一百六十公里，便可抵达英德硫铁矿厂的旧址。在粤北横石塘的群山中，老矿厂已不复六十余年前的火热，红砖房被藤蔓包裹，运输矿产的铁路轨道在荒草中锈蚀。英德硫铁矿厂作为共和国“一五”计划的主要项目之一，在1953年动工建设，一度成为广东省最大的矿山，至1989年累计生产与销售700万吨硫铁矿，但最终随着资源枯竭与相应而来的企业改制，铁矿子弟陆续流散，1992年硫铁矿厂关停改制，厂区几乎被时间吞没——而这里曾经是王璜生的父亲王兰若生活过的地方。顺德盒子美术馆的展览“王璜生：微光同尘”的讲述从这里开始，两代人的对话，在“凝视的风景”、“寻访记”、“父亲的硫铁矿”和“记忆的搅动”四个章节中缓缓展开。