《艺术新闻 / The Art Journal》2024年3月刊

“我们现在正站在泰国的境内，河的对岸是老挝，另一边是缅甸。”在湄公河畔滋长的绿色植被与缓缓流淌的河水边，我们就这样第一次踏入到传说中的金三角，而引我们进入此地的正是在清莱与清盛展开的第三届泰国双年展。

深入金三角，探寻此地的物种、人迹与殖民历史的纠葛，也是新加坡艺术家何子彦与其研究性项目“东南亚批判性辞典”（The Critical Dictionary of Southeast Asia）的一部分。在本届泰国双年展上，何子彦的影像作品《东南亚批判性辞典：O代表鸦片》以摇曳起舞的罂粟花与缭绕的鸦片烟雾，将物种带来的迷思与此地复杂的殖民史交织叠映。

何子彦，《东南亚批判性辞典：O代表鸦片》影像静帧，2023年

本届泰国双年展所在地之一清盛正处于金三角地区，双年展将作品散布在清盛的柚林寺遗址、皇太后文化公园、湄公河流域博物馆，清莱的白庙与黑庙、烟草仓库、市政大楼乃至学校与稻田之中，也招引到访者进入到泰北的历史与自然环境中。二月时分，在平均30摄氏度以上的热带气温之中，从白昼走入向晚，本地人骑行机动车在稻田边倏忽而过，阿彼察邦的电影画面亦被召唤而来。

阿彼察邦·韦拉斯塔古，《Primitive》，2009年

在泰国北部开始的旅行，也是一个新周期的启程。从2024年三月，重新改版的《艺术新闻》回向亚洲——泰国双年展与本土环境的关照、对话乃至游戏，也会让我们躬身自问，艺术的来处为何？还能展开怎样的流动与编织？

不拘的活力还来自源源不断的流变与离散。我们将视野向外扩展，从2019年之后，迁移到伦敦的Asymmetry艺术基金会和Tabula Rasa画廊，与旅居此地的艺术家韩梦云、刘昕，策展人李佳桓、Hester Yang，研究者何伊宁、龙星如以及更多的自发性艺术组织……正在相互联结，自然生发出新的艺术社群，带来华人艺术生态的溢出与衍生，艺术在其中，正如艺术家韩梦云在采访中所说，可以“成为这样的一艘船，通过流动连接所有的土地。”

Hester Yang, 《The Undesirable》系列作品之一，2022年至今

从三月开始聚集诸多艺术活动的香港，城市历史不过数百年，它的开放、复杂与生命力，也正是由不同地方迁居于此的人群所塑造，过去十多年中，从海外来到香港的欧美画廊，将全球当代艺术市场的激流带入中环，而在香港南岛与城市的非主流环境中，那些散发幽光的艺术空间与本地画廊，则如现实变动与时代情绪的探测器，让远程而来的到访者在每年巴塞尔香港艺术展的喧哗与躁动之外，感受到此地暗涌的思潮与新艺术的启明。

进入到2024年三月，重新改版的《艺术新闻》以The Art-Journal之名，从“新闻”进入到“Journal”，以“为一个时代的艺术存档”为志，带来内容的深度发展。我们邀请设计师孙浚良参与改版，文本与设计语言浑然一体，版面中纵与横的交织，也在编织页面之外的行动经纬。我们追踪新一代华人艺术创作者和构建者的活力所在，观察她们在迁徙中如何将自身与世界深度互动，发出新的声音。在这一期刊物中，我们的记者与作者，前往第三届泰国双年展、第二届迪里耶艺术双年展与沙迦艺术基金会发起的“三月论坛”，遍访香港六厂、大馆当代美术馆、亚洲艺术文献库与Para Site等多元化的艺术机构，以及身处当代艺术前沿地带的国际与本地画廊，带回第一手的访问与报道。从东南亚、中东到香港，这些植根于自身现实与生态之中的叙述，意味着朝向来处的谦逊与诚实。

回归并不意味着封闭，本届泰国双年展的主题“开放世界”（The Open World）得名于清盛柚林寺供奉的佛像带来的启示，这远古的启示中也包涵着智慧和觉醒。脱离对稳定性抱有的幻觉，在流动与离散中，相信文化自身的韧性，漂流的种子，自会找到再生发的土壤。

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