互联网的诞生显然带来了巨大的冲击。不仅包括《艺术新闻》、《弗里兹》还有其他自30年前存活至今的艺术媒体现在都已经拥有了完善的线上平台，同时，一些只提供线上内容的艺术网站——尤其是Hyperallergic和Artnet，都已经成为了相当重要的艺术媒体。

从洗水牛仔布、循环利用的羊绒，传统植物染与小型织造坊的复兴，到农业废料合成的新材料，蚕桑业的生态回归，本次展览从东方与西方、传统与现代两个维度回顾了人类与自然在服饰发展历程中的关系，并导向未来可持续发展的解决方案

“艺术界不会立即重现2019年的繁荣，但我们知道人们渴望能够再次亲眼看到艺术。”

“如果说‘无限的山峰’是一部电影，一部绘画电影，海报就是故事的开篇。

“我希望做的，某种程度上就是给每个笔痕平等的参与绘画的权力与自由。从实验结果来看，这种平等创造了新的美学，因为许多难以“相⻅”的笔痕终于有机会相遇了，他们的碰撞创造出一种新鲜的生机勃勃的美感。”

我们很难预料文化再度野生化的这些时刻是否会发生，或是何处发生。但在此之前，现在的这些“大艺术”工厂依旧会将那些他们认为值得关注的艺术展现在我们眼前。

“今年疫情的时候不能出门，我就把以前没时间打理的花园收拾出来。自然的疗愈力量是不可思议的”周力对《艺术新闻》说，既然今年没有春天，那就画个春天出来。

新年临近，拍卖行相继公布年度拍卖总额，2020年苏富比年终收入略微领先于佳士得，其全球总销售额超过50亿美元，而佳士得则为44亿美元（34亿英镑）

在电子游戏本身成为当代文化的一个分支的今天，我们如何重新看待和定位“游戏”显得至关重要。在“游戏的人”转向“人的游戏”的过程中，我们憧憬着游戏在科技时代以人为核心，带来更多的疗愈、联结与重塑。

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