海外华人现代艺术正在被重新发现：成长于20世纪60年代以后，抽象艺术潮流在纽约开始被波普、极少主义和观念艺术所冲击的华人艺术家刁德谦的回顾展正在北京尤伦斯当代艺术中心举办。同样在北京，生于台湾的艺术家林寿宇的作品在刚刚过去的木木美术馆馆藏展览中展出。而在巴黎，古巴裔华人艺术家林飞龙的大型个展正在蓬皮杜中心举办。这些从事现代艺术创作的华人艺术家对于身份、标签及其所经历的现代艺术潮流等等都曾作出各不相同的反应。

英国艺术史家迈珂·苏立文（Michael Sullivan）所著的《山川悠远——中国山水画艺术》自上世纪70年代出版以来，已成为西方了解中国山水画艺术最重要的著作之一。1980年，另一位重要的艺术史学家贡布里希发表了一篇针对此书的书评，从“西方人的眼光”入手对苏立文的观点和研究方法进行了分析，并发表了自己对中国传统书画精神的理解。在这个周末，不如就随着两位学者的研究一同造访古代书画里的山川湖海。

第22届台北国际艺博会2015（Art Taipei）10月30日在台北正式开幕，本次艺博会吸引了来自全球20个地区共168间画廊，带来超过3000件国内外现当代艺术作品，38间来自中港、日本、东南亚及欧美等地的画廊首度参展。

在清朝宫廷画家郎世宁来华300周年之际，两岸故宫再次联手推出合作展“神笔丹青——郎世宁来华三百年特展”，展览是2009年两岸故宫院长首次互访以来，两个故宫联合推出的第5个展览。除展出台北故宫典藏品外，展览还向北京故宫博物院、美国大都会博物馆，以及意大利热那亚马丁尼兹养老院商借11件画作，其中，包括《郎世宁画弘历围猎聚餐图轴》《清郎世宁海天旭日图横幅》等8件来自北京故宫的珍品。

木木美术馆（M Woods）在成立一周年之际推出展览“险怪：绘画的普世性”，展览由《艺术界》杂志主编岳鸿飞（Robin Peckham）及木木美术馆联合创办人之一雷宛萤（晚晚）策展，参展艺术家的作品几乎都是首次在内地展出。在《艺术新闻》的专访中，木木美术馆联合创办人、年轻藏家林瀚畅谈了他对展览“险怪”及绘画的看法，更分享了他在木木美术馆的运营及收藏线索方面的思考及未来的计划。

“梁慧圭：雨奇晴好”于10月29日在尤伦斯当代艺术中心开幕，作为“不明时区三部曲”的收官之作，本次展览全面呈现了这位活跃在首尔和柏林的艺术家20年来创作的多种层次和线索。不愿被归类的梁慧圭善于在多种材料的转换之间编制出对当下现实的理解，在与《艺术新闻》的专访中，梁慧圭对她的创作理念进行了深入阐述。

10月29日，由上海外滩美术馆（RAM）与HUGO BOSS联合举办的2015年“HUGO BOSS亚洲新锐艺术家大奖”入围艺术家作品展在外滩美术馆开幕。为突显每位艺术家的独特性，展览不设主题，由艺术家选择作品进行展示，为观众了解每一位艺术家的创作提供语境。最终获奖者将于11月26日公布，这6名入围艺术家，谁能获得最终大奖？

每年秋季，日本奈良的正仓院必然成为东亚传统艺术研究者及爱好者关注的焦点。10月24日至11月9日的17日时间里，奈良国立博物馆的第67回正仓院展中展出北仓9件、中仓22件、南仓29件、圣语藏3件等63件宝物，而其中有12件宝物为首次展出。现由日本皇室机构“宫内厅”管理的正仓院，直至今日仍然保存着大量传统礼仪和文物保存的制度。今天，就与《艺术新闻》一起开始正仓院的探秘之旅吧。

“第67回正仓院展”正在奈良国立博物馆举办，展出的63件来自正仓院的珍贵文物来自其近万件收藏。对于大多数人，这一日本皇室秘藏一直披着神秘的面纱。不过，其实在20世纪初，中国学者傅芸子（1902-1948）就已经对正仓院古物进行过较为全面、细致的调查和研究。对前往正仓院的观展者来说，傅芸子的《正仓院考古记》是一部值得携带的“深度指南”，而对无法亲身前往的人来说，也可随着书中的描述卧游一番。

10月27日下午，2015年第5届CCAA当代艺术奖在中央美术学院颁布了今年的艺术评论奖。青年评论家、OCAT西安馆公共学术项目策划人于渺，以她的写作提案《从大街到白盒子，在离开…：中国当代艺术中的流通介入实践》获得了今年CCAA当代艺术奖评论奖。本届CCAA评委郑胜天代表评委会对于渺的提案进行了评述:“于渺以‘流通’为框架，尝试梳理上世纪90年代至今艺术创作的转变，在个案基础上，考察中国艺术家如何在他们的艺术实践中挪用并介入媒体，甚至是商业领域。而随着以画廊为中心的展示系统快速发展，这些在全球化的语境中游走的艺术家，将继续启发有关‘流通’的研究。”获奖之后，于渺将在CCAA的赞助下，通过出版书籍和举办展览的方式展示她的议题。