在Fotografiska影像艺术中心的展厅里，一排巨幅拼贴长图如同城市的横截面般铺展开来。春运的广州火车站、聚集自拍的群体、郊区河边的夜间路——这是青年艺术家闫家成的首次个展“平凡简史”。展厅内，没有高声喧哗的意象，亦无宏大叙事，仅以庸常生活为景，以社会群像和街道景色为线索，追溯粤地都市“附近”空间的可见与不可见。作为本次展览的特别合作方，超媒体集团及旗下艺术媒体《ArtReview》将持续关注闫家成的创作，并通过全球艺术网络推动中国青年艺术家的国际影响力。
《平凡简史》展览现场，©Fotografiska影像艺术中心
展厅是从二层艺术走廊开始的。“平凡简史”的标题边，是闫家成一组纵向延展、细节丰富的《长图系列》。其中一幅中，他把镜头对准春运期间的广州火车站，在裁切掉背景的白底图上，并没有让人感到密集如洪流般的迁徙潮，反而是一个个背上行囊的旅人侧面依序排队，似在无声述说着离散与归途。随着高铁和动车班次的普及，闫家成注意到乘坐绿皮火车的人群开始和前二者出现较为明显的区分，展览的当场有观者低语附和，“现在坐绿皮火车的人多是务农者或者外国人了，城市白领选择都飞了。”
事实上在最近几年，闫家成每年春运都会去广州火车站拍摄绿皮火车，并选择不同的拍摄主体，有时候是人，有时候是他们的行李，以呈现不同阶层的人们因交通工具选择不同而难以相见的现实。
与之同作为长图系列展出的，还有一副《每个人都是摄影师》是关于人们在重庆穿楼轻轨脚下举起手机留念的拼贴影像，另一副长图则为一群人围坐在公园广场观看和参与广场舞——拍摄者和被拍摄者被组成新的图像，既幽默又带着奇观的凝视，也让拍摄和观看的行为成为社会自我认同和展演的缩影。
每个人都是摄影师, Everyone is a Photographer, 2022, ©闫家成 Yan Jiacheng
在现场逐个观看、分析并回味这些人物形象，它们一方面让观众得以沉浸式回溯中国社会结构的动态迁徙，另一方面则轻巧讽喻了新的技术景观和日常表演如何介入、重组我们的生活体验和社会认知。
郊区的旧改项目，写着醒目的“开拆”, Suburban Renovation Project, Marked Prominently with “Demolition”, 2023, ©闫家成 Yan Jiacheng
再往前行进则为闫家成《在边缘生活》系列，看似随意的散拍，是他长居广州增城郊区时拍摄下来的日常景色。正如他在此前的演讲中所描述的，这个距离市中心50公里的新建社区，因为规划项目的落空而成为了一个“被遗忘的角落”，“除了能满足基本的生存需求，比如买药和买菜，就基本什么都没有”。在这样一个处于规划与现实缝隙之间的空间，闫家成的镜头自觉地捕捉着“未完成”和“悬置”状态。他镜头下那栋高架边孤零零的楼房，外墙上赫然悬挂着“开拆”二字的标语，却因经济停滞而久久没有被拆除；《做灯光测试的新房子》是楼盘开发商在夜里进行全楼照明，好像是为无人之境赋予了短暂的活力，但盯住影像看去，实则体会到强烈的在边缘空间存在的异质感与游离感。
做灯光测试的新房子, New House Undergoing Lighting Test, 2023 ©闫家成 Yan Jiacheng
其中有一张闫家成特别喜爱的照片，是黄土地上的三种脚印：动物的脚印、车轮印、还有人的足迹，三者交叠而共存，似乎象征着无法被宏大语境覆盖的、各自交错的行进痕迹。个体在城市空间的“行走”，是一种微小而连续的干预和重写，哪怕是最微观的步履，也能召唤无数主观性介入公共规范。这些脚印如同底层生活、劳动的切片，偶然、暂时却又真实。
那么在此，展览试图讨论的，不只是影像或空间的感性，还涉及“日常性”的社会结构——谁可见，谁不可见；何为生活的中心，何为边缘？如何让边缘群体获得可见性？
等待铺设的草坪, Lawn Awaiting Installation, 2023, ©闫家成 Yan Jiacheng
此时，闫家成的作品让我们不得不直面空间权力与社会分层之间复杂微妙的关系。空间的物理边界与社会属性始终处于动态之中，劳动的能见度、权力的隐性调度，正共同塑造着我们对都市与自我的想象。而于闫家成而言，摄影并不是为消除不平等直接呐喊，而是提供了“可见场域”，以此拓展了对生活的想象的可能。
《郊区之夜》的取景地位于闫家成居所楼下，那是一条原本泥泞、后被改造成柏油的大道。正是在这样的边缘地带，一条河边道路的建成意外地为社区居民提供了公共空间。夜晚时分，明亮的路灯将这条道路变成了巨大的“舞台”，闫家成的镜头捕捉到了这个临时公共空间中的各种生活场景：玩气球射击游戏的摊位、买气球的流动车、野餐的情侣、奔跑的小狗……日复一日的生活互动场景，逐渐为这片郊区注入了人与人之间的温度与情感，原本冷清的新社区也因此多了几分归属感与烟火气。在谈到作品《放烟花的一家人》时，闫家成坦言：“在我的视角里，这个小女孩仿佛正在练习魔法。”
放烟花的一家人, A Family Setting Off Fireworks, 2023, ©闫家成 Yan Jiacheng
玩气球射击游戏的人们, People Playing the Balloon Shooting Game, 2024, ©闫家成 Yan Jiacheng
在闫家成的影像和叙述中，不难得知这个临时的“附近”是如何从单纯的散步道路发展为夜市的，但又如何在城管的干预下回归平静，最终以“城市露营”的形式实现某种伪装下的“产业升级”。这一过程完美诠释了当代中国城市化进程中公共空间的生成、消失与重构。
这让人想起人类学家项飙提出的“附近的消失”概念：“附近”是“不同立场和背景的人们，在生活常态下，平凡相遇的生活空间”。在高度规划化的现代城市中，这样的“附近”正在消失，被标准化的商业空间和封闭的住宅小区所取代。闫家成拍摄的河边道路，恰恰是这种“附近”的重新生成——一个意外的、自发的、多元化的公共空间，但它们却对于社会凝聚力至关重要。
卖气球的人, The Balloon Seller, 2023, ©闫家成 Yan Jiacheng
遛狗的人们, People Walking Dogs, 2024, ©闫家成 Yan Jiacheng
特别值得注意的是，在展览现场，闫家成提到了一组未在此次展览中展出的清洁工阿姨照片系列。这些照片记录了疫情期间清洁工人日常的休息空间。在一个越来越注重效率和美观的城市环境中，这些劳动者的存在往往被有意或无意地遮蔽。在他微博发出这一系列影像作品之后，越来越多人开始自发地参与评论，并由此展开了对清洁工这一庞大而隐形的劳动阶层的讨论，因其工作的高度流动性和“理应被忽略”的社会期待，被排除出城市的主流叙述。
谁拥有舒适、公正的社会空间，谁却在被推向功能边缘的灰色区域呢？这些未发声、未显影的劳动者，或许正是城市“平凡简史”的基石。正如闫家成在一席演讲中所说的那样：“有个地方去散散步，脱离工具属性，或许是人之为人，要活得有尊严的地方吧。”在他的镜头下，我们重新发现了平凡生活中那些被忽略的尊严时刻，以及它们所蕴含的不平凡意义。
夜晚的房子, House at Night, 2023, ©闫家成 Yan Jiacheng
正在展出
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闫家成：平凡简史
Fotografiska影像艺术中心
展至2025年6月22日
