大英博物馆展览“爱德华·蒙克:爱与虑”(Edvard Munch: Love and Angst)已于4月11日开幕,聚焦挪威著名艺术家爱德华·蒙克(Edvard Munch,1863-1944)的版画作品。蒙克的版画创作是具有实验性和创新性的,通过各种技巧唤起各种人物情感和情绪——悲伤、忧虑、嫉妒、渴望等。其1893年所作《呐喊》(The Scream)是最具代表性的作品,尤其在当代社会演变成为特定的视觉文化表征。同期,蒙克的作品首次在俄罗斯进行展出。莫斯科国立特列恰科夫美术馆(State Tretyakov Gallery)的爱德华·蒙克回顾展围绕“蒙克与陀思妥耶夫斯基“(Munch and Dostoevsky)主题,表现蒙克创作中所受到的陀思妥耶夫斯基著作的影响。
2019年是瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)开创的包豪斯设计学校百年诞辰。5月18日,魏玛曾经的包豪斯建筑群中仅存的建筑“号角屋”(Haus am Horn)在经历多年的居民改建后,即将面对公众开放。该建筑由乔治·蒙克(Georg Muche)为1923年的第一场包豪斯展览而设计,这是学校的第一间试验室,它被视为现代生活原型,标志着工艺转向工业的进程,其家具则由布劳耶和阿尔玛·西德霍夫-布歇(Alma Siedhoff-Buscher)等人设计制作。
托马斯·哲斯特(Thomas Girst)自2003年以来担任宝马集团文化事业总监,曾在德国汉堡和美国纽约大学学习艺术史、德国文学和美国研究,担任过德国《每日报》驻纽约记者,是一位学者和实践者兼容的企业文化管理者。在宝马任职16年以来,一直勤于写作和教育,他的写作涵盖现代和当代文化和艺术。2017年他的《杜尚词典》中文版在中国出版,借他来北京参加讲座和交流之际,我与他做了长达两小时的采访。通过这位处于企业核心的文化事业管理者,让我看到了一种积极开放的态度,每个企业参与文化与艺术事业,除了品牌价值以外,都需要认识到它的社会价值。
但愿在这个时代,能出现更多像斯福尔扎公爵这样的赞助人、更多像弗朗切斯科和安德烈亚这样的的同道者。回到那样一个时代,在诸多的文艺复兴人中,达芬奇这位文艺复兴巨人的养成并非偶然
托马斯·哲斯特(Thomas Girst)自2003年以来担任宝马集团文化事业总监,曾在德国汉堡和美国纽约大学学习艺术史、德国文学和美国研究,担任过德国《每日报》驻纽约记者,是一位学者和实践者兼容的企业文化管理者。
第十四届中法文化之春在五月如期而至,这场来自法国的艺术风暴席卷国内35个城市,从视觉艺术、戏剧、舞蹈与表演、马戏、音乐、电影与图书领域再次带来一场全方位的文化盛宴。
《艺术新闻》四月刊带来封面故“后真相时代”的威尼斯双年展》,除了本届威双观展指南,还带来艺术总监拉尔夫·鲁戈夫采访,看矛盾和悖论的艺术回应“有意思的时代”。
这场名为《归零》行为艺术表演发生于上海民生现代美术馆举办的宫岛达男个展“如来”开幕现场。本次展览梳理了艺术家三十年以来的创作,展出了共13件(组)自1988年以来各阶段的LED装置以及行为作品,其中包括艺术家本次特别制作的巨型LED装置《时间瀑布》和行为作品《时间皮肤》。
进入“后威尼斯时间”,《艺术新闻》邀请您参加主题讨论:“回‘眺’有意思的时代”,中国当代艺术如何回应威尼斯双年展?
自去年7月主题揭晓,到参展艺术家与各国家馆的公布,再到平行展与威尼斯行程推荐,《艺术新闻》对本届威双保持持续关注。本期TANC带来第58届威尼斯双年展系列报道回顾!