置身于新加坡，身体往往会沉溺于一种名为“秩序”的假象。长期以来，外界倾向于将这座岛屿城邦描述为一个由律法维持的、排除了变数的“人工实验室”。与此同时，这里也常被形容为地图上的一个“小红点”。1965年，新加坡脱离马来西亚联邦独立建国，李光耀曾在1966年的演讲中提到，由于新加坡没有腹地，就像“失去了躯干的心脏”，所以政府必须以“精细化”管理来补偿——新加坡不是一个自然生成的国家，而是人为的。然而当你真正行走在建国六十周年（下称“SG60”）背景下的第八届新加坡双年展中，你会发现此地绝不仅仅是“实验室”。秩序带来的麻木感，会被体感的不适打断：暴雨后弥漫街面的滞重湿气、汗水浸透衬衫后与皮肤粘连的张力，以及从那些被规划意志刻意留出的缝隙中传来的喧哗和骚动 。

艺术家关小于2025年秋季起在维也纳艺术馆（Kunsthalle Wien）呈现的个展“少年”（Teenager）由多件体积各异的雕塑、影像与三联画构成，以“少年”这一复杂、未定、充满矛盾与潜力的生命状态为线索，在金属、树根、仿毛皮、电光元件等材质之间建立张力与平衡。在这些既古老又前卫的“生命体”中，雕塑不再是一种静止不动的物体，而成为关小所说的“变化的容器”和“感知的聚合体”。“少年”作为她对“变化”“冲突”与“时间结构”持续探讨的一次集中展示，也进一步显现出关小的艺术实践从影像、拼贴逻辑，向场域叙事与物质建构之间过渡的倾向。

2026年1月22日，美国画廊主玛丽安·古德曼（Marian Goodman）因病逝世，享年97岁。古德曼画廊与古德曼的家人发布的讣告表示：“玛丽安是艺术家们的热忱拥护者，她以非凡的慧眼发掘人才，并坚定地支持重要而极具挑战性的作品。她将欧洲的重要艺术家——代表时代先锋的创作者——引入美国艺术界，革新了艺术生态，为那些专注于观念性与社会参与性实践的后世艺术家开辟了道路。” 曾与古德曼长期合作的艺术家包括格哈德·里希特（Gerhard Richter）、威廉·肯特里奇（William Kentridge）、劳伦斯·韦纳 (Lawrence Weiner)、南·戈尔丁 (Nan Goldin)、皮埃尔·于热 （Pierre Huyghe）以及中国艺术家杨福东。

CHANEL NEXT Prize 由香奈儿文化基金于 2021 年设立，今年迎来第三届。本届奖项的10位获奖者包括艺术家金雅瑛、电影人帕亚尔·卡帕迪亚（Payal Kapadia）、艺术家潘岱静、爵士小号演奏家兼作曲家 Ambrose Akinmusire、编舞家与艺术家Andrea Peña、艺术家Álvaro Urbano、艺术家芭芭拉·桑切斯-凯恩（Bárbara Sánchez-Kane）、声音与装置艺术家埃梅卡·奥格博（Emeka Ogboh）、实验编舞家Marco da Silva Ferreira、艺术家波尔·塔布瑞特（Pol Taburet）。他们分别来自韩国、印度、中国、美国、哥伦比亚、西班牙、墨西哥、尼日利亚、葡萄牙和法国，创作媒介涵盖视觉艺术、表演、设计、音乐、电影以及这些领域的交叉地带，展现了全球文化创意者在不同领域中进行突破性创造的多元面貌。

1月20日，京东宣布将在深圳湾超级总部基地成立京东美术馆（JD Museum），预计于2027年底正式开幕，作为“以供应链为基础的技术与服务企业”京东旗下的美术馆，京东美术馆的机构定位在于“以艺术与科技链接世界”，聚焦跨学科艺术体验。两年开馆筹备期内的“京东美术馆开箱计划”将以京东快递箱为创作媒介，呈现一系列快闪工作坊与巡回展览。

任莉莉在展览“此地无名，永不复现”（Nameless Here For Evermore）中造出一处洞穴。像进入鲸鱼的内脏，周遭共处的似乎是不知存在许久的远古异兽。在空间中愈深入，事物愈远离人类的形象。身处其中，更加难以辨识出被放大与扭转的类人骨骼。正在Third Street Gallery呈现的这一展览标题出自爱伦·坡的《乌鸦》。原诗中萦绕于心的鬼魂，化为在词句里反复出现的“别无他物”（nothing more）与 “永不复还”（nevermore）；其中层层叠叠的“更多”（more），似乎指向一种言语不可触及之物，在溢出之后，仅留下一片虚空。

2025年伊始的一场大火在美国加州绵延数日，波及数座博物馆、美术馆、多家画廊与艺术空间。这场灾难仿佛一个巨大的时代隐喻，与全球各地持续的文化战争、紧缩政策与政治经济危机共同影响和塑造着今日的艺术世界。华裔美国艺术家林从欣（Candice Lin）在接受《艺术新闻》的采访时也提及气候变化和社会政治局势带来的混乱和破坏——加州的山火、加沙的种族灭绝以及美国和其它地方的学生抗议运动，然而这位创作者还抱有希望：“我想，尽管世界看起来像是到了末日，局势真的很糟，但仍有反抗和创造新事物的可能。”

从ChatGPT、Sora，到2025年初发布的DeepSeek，针对技术变革的讨论已经从技术、经济和政治层面，深深嵌入了当代生活的方方面面。2025年末，美国《韦氏词典》将“slop”（由人工智能批量生成的劣质数字内容）评选为年度词汇，指出诸如抽象视频、深度伪造的假新闻、AI文学以及“猫meme”等低质量内容洪流“令人深恶痛绝又欲罢不能”。《牛津词典》将这样的“后真相”（post-truth）状况定义为“客观事实在塑造公众舆论方面的影响力，低于诉诸情感和个人信念的情形”，而AI 技术的高速迭代则助长了事实的真假莫辨。在后真相时代（post-truth era），人们被深深卷入到大数据的圈地运动和算法巫术，这或许是2025这一年给人们带来的最深刻的体感。

2025年12月14日，位于北京798艺术区中一街的长征空间正式闭馆，在此之前，它作为卢杰于1999年发起的艺术计划“长征计划”的实体空间运营了23年。与这一曾经承载过独立空间、画廊、机构等多重角色的空间告别意味着，曾以行走作为起点的长征计划将再次回到流动状态。

“我始终将卡地亚当代艺术基金会想象为一处避风港——一间对所有人敞开的庇护所，在这里，每个人都被邀请去发现属于当下的艺术。它不仅仅是另一座中性的美术馆，而是一个充满灵感、自由而鲜活的动态空间，是一座可随艺术家创作与思想而改变的开放式工坊。”1994年，法国著名建筑师让·努维尔（Jean Nouvel）曾将自己对卡地亚当代艺术基金会的理解，注入其位于巴黎14区拉斯帕伊大道的玻璃与钢结构透明建筑中；而在31年后，他带着同样的想法为其处于卢浮宫和皇家宫殿之间的新址进行了大胆而彻底的改造。