“我们希望大使馆可以成为这样一个机构，它能够‘积极地介入和支持当代艺术的创作，转换我们对当代艺术的感知方式，加深对我们身处世界的理解‘“。

费亦宁的创作底色总是和“生命”有关，她对无机生命、人工生命、非人类生命投注的情感关怀，构成了一条性别-技术-生态话语横向纠缠的独特脉络。

就像图像一样，你可以在任何地方以一种真正特别的方式来获取物体（与经验），此时此刻在此地。

北纬30度以南，连接八省一市的艺术发生地

"我们做的并不止于一个展览,而是一个系统性呈现,我们需要对学院自身的历史,对中国艺术百年来的发展要了解和梳理."

在“旱梦滩”里，谭婧关注的不只是历史的事实，更是过去和记忆的两端之间，让历史得以往复回响的距离。

今年的上榜艺术家们不仅利用自身平台讨论自由(包括言论自由和更广义的自由),更通过对当前紧迫的社会和政治问题的言行(与图像)干预来践行自由.

在2024年即将于中国呈现的12场重要艺术家个展中，对“离经叛道”的世界发问者们进行一场切身观察。

“我希望它们能动起来，但也许一百年才动一毫米，是极其缓慢的运动，这就是绘画的工作方式。”

“我们如何让人们不只是站在外面去欣赏一座建筑？”赫斯维克的作品几乎都在做同一件事——让人们参与其中。