今年堪称香港艺术品拍卖公司的“乔迁之年”。苏富比旗舰艺廊于今年7月在香港中环置地遮打揭幕，佳士得、邦瀚斯的亚洲新总部均将陆续揭幕，富艺斯则在2023年于香港西九龙文化区开设其在亚洲的新总部。香港各家艺术品拍卖公司的品牌升级之路由此开启。

“不是什么时代都能进入历史，只有那些真正改变了我们的生活价值的时代才能进入历史；不是任何人都能进入历史，只有那些真正具有创造能力的人才能进入历史。”2006年黄专在《创造历史：中国20世纪80年代现代艺术纪念展》的序言中开宗明义。
时隔近20年，随着泰康美术馆推出的张培力个展“2011.4.27——长期”揭幕，艺术家20世纪80年代至2019年的绘画、装置与影像铺陈在人们眼前，曾经发生的社会的“历史”、艺术的“历史”以创作和展览的方式再现，而黄专于前奥运时期回顾中国当代艺术发展初期的陈述无疑起到承前启后的作用。

“让被现代性所浪费的生命复活，让被历史碾过的身体恢复知觉”。这番直白的表述出现在“民间自有序”展览现场垂下的绿色帷幕上。这场展览于7月在MACA美凯龙艺术中心开幕，由客座策展人王欢策展，共呈现十三位艺术家和素人创作者的45件媒介各异的作品，以“民间”一词自带的丰沃属性和在不同语境下激发出的多个面向，探寻民间社会的创造冲动与自发秩序的内在逻辑。
“民间不应该仅仅是被当代艺术所征用的一个元素，而应该是能够与当代艺术相互制衡、平等对话。”策展人王欢希望通过展览，将当代艺术与民间文化放在同一个尺度里讨论，并去重新正视民间的自主性。

西藏自治区墨脱县位于雅鲁藏布江大拐弯下游，喜马拉雅山南麓的中印边界。这里是中国最难抵达的地区之一，也是中国最后一个贯通公路的县城（2013年底通车）。由接近7000米海拔的落差构成的垂直气候带，足以让人在极短的时间内，以及相对有限的空间中体验从热带雨林到冰川气候的激烈变化。各种物种在此交汇，让墨脱成为全球范围内生物多样性程度最高的区域之一。

“未来志异”是《艺术新闻》主编叶滢发起的一档联结全球不同地方的创作者和策展人的谈话节目。在这里，展开全球新一代华人当代艺术创作的拼图，听到本年度艺术世界不可忽视的新声音。

2024年7月某天，奥地利艺术家杨俊受到Alice 陈（以下简称Alice）的邀请，到杭州参与正向艺术研究会PARC（以下简称“PARC”）的活动。这个活动是Alice自2023年在杭州发起的“今天‘山水’有用吗？”「策·动」项目（以下简称“策·动”）第六期“暴力西湖”的一部分。因为稍微错过活动开启前的规则介绍（形式上是由本次“策·动”项目的策划/主理人老妖精ensemble设计的卡牌游戏），杨俊在很长一段时间内都对略显神秘的活动现场感到费解，但随着“游戏”双方的情绪逐渐从具体讨论的问题中溢出，即使存在语言问题，杨俊也能够通过在活动现场捕捉到的直观感受进入活动设定的语境中。这一点似乎可以用来类比外界对“策·动”项目的认知与感受方式：在“今天‘山水’有用吗？”（以下简称“山水之问”）这个问题的邀请下，参与者只有将自己置身于问题之中，置身于山水之间，以各自的体验回应（而不是回答）。

2024年8月8日，中国美术学院与意大利威尼斯双年展在中国美术学院举行合作协议（2024-2027年）线上签约仪式，中国美术学院院长高世名与威尼斯双年展主席皮特兰吉洛·布塔福科（Pietrangelo Buttafuoco）签署合作协议。

由瑞士洛桑联邦理工学院（EPFL）、上海天文馆（上海科技馆分馆）、瑞士科技文化中心（Swissnex in China）共同推出的大型展览“宇宙考古-探索时空的科学艺术之旅”于5月16日在上海天文馆临展厅开幕。本次展览由中瑞两国联合策展，策展人包括瑞士洛桑联邦理工学院实验博物馆学实验室（eM+）负责人Sarah Kenderdine教授、瑞士洛桑联邦理工学院天体物理实验室（LASTRO）主任Jean-Paul Kneib教授以及中国独立策展人龙星如。
宇宙诞生之初的光依然在持续抵达我们的身边，无处不在。光承载着太初时期的暗语，我们通过望向深空而回溯过去。龙星如指出：“《宇宙考古》的空间逻辑是模拟一束光从宇宙远端不断向地球而来，穿越星际空间和繁忙的地球轨道，最后落到地面，与望远镜和人相遇，直抵心灵的过程。”展览的6个篇章“世界边缘”“深空地貌”“轨道丛林”“观天之眼”“宇宙往事”“心底苍穹”在不同的时间维度中依次展开，人类之眼与天文望远镜的“观天巨眼”共同开启这段“由目及光”的宇宙考古。

“我常常想象，词语是微小的家宅，它们有地窖和阁楼，常用的意义居住在底楼，它们时刻准备着‘对外贸易’，和他人等价交换，这个过路人永远不是梦想者。登上词语这个家宅的楼梯就是一级一级的走向抽象。下降到地窖就是梦想，在不确定的词源的遥远走廊里迷路，在词语中寻找无法找到的宝藏。

“一个使用相机的旅行者，在长途的行驶后停下汽车，通过镜头以及镜面的反射，他/她得以从取景屏上窥视由取景框所限定的画面，而此时将眼睛贴在取景器前的旅行者，他所看到的是小小窗口中现实世界的魅影，一个指向过去的幽灵。”
——张文心《为什么学驾驶》，2016