2024年釜山双年展的主题为“暗中所见”(Seeing in the Dark),两位艺术总监菲利普·皮罗特(Philippe Pirote)和维拉·梅(Vera May)在主题陈述中明确了自己的位置性(positionality):作为进步方案的欧洲启蒙主义,一方面以殖民统治的方式在历史上留下了大量负空间,另一方面又通过全球资本主义的官僚管治技术,在加强社会监控的同时,不断背弃自己的公共承诺。 皮罗特和梅指出,“我们并没有在想未来。我们在想何以为继。”对那些刚刚经历了首尔弗里兹博览会和光州双年展开幕,一脸审美和社交疲惫的专业观众而言,“何以为继”指向的可能只是当代艺术市场及双年展自身的续存,但本届釜山双年展试图捕捉的却是一种更为广泛的悲观情绪。
古代海洋中的许多无脊椎动物,其所有的“坚硬部分”都在身体外部,它们如何将这种外骨骼内化,进化出世界上第一个脊椎动物的呢?——这一问题持续困扰着科学界,许多生物学家就此不断争论着进化论的正确与否。然而,可追寻的例证大多仍要基于无数化石记录,距今约5.388亿年前至4.854亿年前的寒武纪(Cambrian)是生物化石开始在地层中被大量发现的地质时期,几乎所有的现生动物门都出现于被称为“寒武纪大爆发”的演化辐射事件。古生物学家斯蒂芬·杰·古尔德(Stephen Jay Gould)在《地球生命的进化》(The Evolution of Life)一文中表示,“寒武纪生命大爆发是生命史上最引人注目、最令人费解的事件。”然而在数十亿已知的化石中,没有一个能够明确指示出过渡形式和过渡结构在进化过程中的存在,因此也有人悲观地表示:“即使有了 DNA 序列数据,我们也无法直接了解进化的过程,因此只有通过创造性的想象力才能客观地重建消失的过去。”
非盈利艺术组织卡蒂斯特(KADIST)在线发行的电子出版物《传统的频率》(Frequencies of Tradition)是策展人金炫辰(Hyunjin Kim)过去十年研究成果的总结;她曾担任2019年威尼斯双年展韩国馆的策展人、卡蒂斯特亚洲地区首席策展人(2017-2020年)和仁川艺术平台艺术总监(2021年),被认为是这一时代最具代表性的韩国女性策展人之一。同时,“传统的频率”也可视为一系列同名研讨会、委托项目和展览的回响,包括在广东时代美术馆(2020-2021)、仁川艺术平台(2021-2022)和卡蒂斯特旧金山(2022)举办的同名群展。作为卡蒂斯特三年亚洲项目(2018年底-2022)的组成部分,展览始终将目光投注于亚洲传统与现代性之间的纠葛关系上。正如金炫辰在旧金山展览的前言开篇中所说:“‘传统的频率’以传统为中心,并将其视为一个充满争议的空间。”而通过出版物,读者们得以首次窥见这一系列研究/实践的整体面貌。
在领导纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art, MoMA)30年后,格伦·D·劳瑞(Glenn D. Lowry)在上周宣布,他将于2025年9月卸任馆长一职。“现在是思考博物馆未来的正确时刻,把握当下(carpe diem),”劳瑞在接受《纽约时报》访问时如是说道,“30年前我想要做的事情,或是已经完成,或是正在以一种非常积极的方式进行着。”[1] MoMA董事会主席玛丽-乔西·卡拉维斯(Marie-Josée Kravis)表示,劳瑞在职期间,领导MoMA建立了“更广阔而深入的收藏”,“使博物馆更加开放,成为更广泛思想交流的场所。”董事会将在全球范围内寻找劳瑞的继任者。